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音箱返送的目的、應(yīng)用、地面返送音箱設(shè)置技術(shù)以及返送種類(lèi)的選擇等相關(guān)知識(shí)。

關(guān)于返送音箱的知識(shí)

返送音箱可以解決很多音響難題。通常，表演者不知道返送音響可以改進(jìn)他們的聲音，這篇文章將闡述關(guān)于返送音箱的種類(lèi)與設(shè)置技術(shù)。

返送是做什么的？

返送是幫助歌手或者演奏者聽(tīng)到音樂(lè)的音箱。當(dāng)你開(kāi)始進(jìn)入排練的時(shí)候，音響師播放伴奏，并且平衡你的聲音與伴奏。你剛一張口，發(fā)覺(jué)聽(tīng)不清伴奏，唱了兩句終于唱不下去了，要求音響師將伴奏放大點(diǎn)。當(dāng)音響師告訴你觀眾區(qū)聲音好的很，伴奏再大一點(diǎn)就把你的聲音淹沒(méi)了。頓時(shí)一股寒意籠罩心頭。這時(shí)你將怎么辦，聽(tīng)不清伴奏是不可能唱好的。如何解決這個(gè)問(wèn)題，答案（我確信你已經(jīng)猜到了），加返送音箱。

沒(méi)有返送系統(tǒng)的的時(shí)候伴奏音樂(lè)只能走主音箱出去，為了舞臺(tái)上的表演者聽(tīng)清伴奏不得不將主音箱的聲音開(kāi)得很大。在一些劇場(chǎng)里面會(huì)產(chǎn)生延時(shí)問(wèn)題，臺(tái)上聽(tīng)到的聲音是有延時(shí)的反射聲，結(jié)果就是演員抓不到拍子。這時(shí)聽(tīng)眾要么只能聽(tīng)到伴奏聽(tīng)不清他們?cè)诔裁?，要么聲音大的讓人難以忍受，現(xiàn)場(chǎng)一片混亂。返送可以很容易的解決這樣的困境。伴奏可以單獨(dú)在返送里面放的足夠響，主音響里面出來(lái)的聲音比例是平衡的。

返送的應(yīng)用

以音樂(lè)劇為例，獨(dú)唱者需要聽(tīng)到伴奏。假如沒(méi)有返送音箱，他就無(wú)法聽(tīng)清楚伴奏從而無(wú)法保持音高和節(jié)奏。當(dāng)教堂同時(shí)使用鋼琴和管風(fēng)琴就會(huì)發(fā)生這種特別的問(wèn)題。為了維持建筑上的對(duì)稱(chēng)，鋼琴和管風(fēng)琴處在相反的兩側(cè)，這種設(shè)計(jì)導(dǎo)致了管風(fēng)琴演奏家很難聽(tīng)到鋼琴的聲音，管風(fēng)琴的位置必須要有返送音箱。

電聲樂(lè)隊(duì)中的鍵盤(pán)和吉他需要返送聽(tīng)清彼此的演奏。隨著樂(lè)手的增加，返送的需求也就增加。有些地方使用了獨(dú)立的返送混音系統(tǒng)，這能使音樂(lè)家發(fā)揮的更好。

地面返送音箱

讓歌手聽(tīng)的返送一般擺在他前方的地上。如果條件允許的話(huà)，可以在歌手前面支一個(gè)很小的個(gè)人監(jiān)聽(tīng)音箱。當(dāng)歌手在返送里面聽(tīng)到自己的聲音有利于他控制聲音的穩(wěn)定性，大多數(shù)歌手必須有話(huà)筒返送才能唱的很好。送給返送里面的伴奏大小取決于來(lái)自主音箱的聲壓，這一點(diǎn)非常重要。有了返送以后，音響師可以為觀眾調(diào)出好的比例，歌手在臺(tái)上聽(tīng)到所需要聽(tīng)到的。

個(gè)人監(jiān)聽(tīng)音箱返送也可以吊掛起來(lái)，指向歌手，這個(gè)方法對(duì)合唱特別有用，可以讓每個(gè)人聽(tīng)見(jiàn)足夠的伴奏，確保合唱的質(zhì)量。當(dāng)今的合唱團(tuán)在演唱歌曲的時(shí)候往往各自負(fù)責(zé)不同的聲部，這就是他們?yōu)槭裁此麄兪帜门_(tái)本的原因。然而，這是使得他們很難聽(tīng)清彼此的聲音，再加上擴(kuò)聲手段的應(yīng)用，他們?cè)谂_(tái)上幾乎不可能聽(tīng)清彼此。唯一的解決方案就是使用監(jiān)聽(tīng)系統(tǒng)。事實(shí)上，如果可以用兩到三只返送音箱就可以很好的完成這樣的工作。

設(shè)置技術(shù)

返送的聲音容易過(guò)大，這可以觀察的出。當(dāng)返送音箱的聲壓增強(qiáng)，主音箱的清晰度就降低。當(dāng)返送的聲音到達(dá)歌手后，繼續(xù)通過(guò)墻面反射，最終觀眾聽(tīng)到的聲音是這種反射聲與主系統(tǒng)的混合聲。反射聲使音質(zhì)劣化，如果主系統(tǒng)出現(xiàn)這種效果，證明反射的聲音過(guò)大。這個(gè)問(wèn)題不太好解決。音響師應(yīng)該告訴藝術(shù)家這些道理，雙方應(yīng)該了解這種關(guān)系。首先，正確的選擇返送音箱和擺放位置是關(guān)鍵；其次，先平衡主音箱的聲音，然后開(kāi)始調(diào)試返送的音量。這樣可以盡可能讓返送的音量保持在較低的狀態(tài)，只要保證演奏家聽(tīng)著覺(jué)得夠了就可以了。

返送種類(lèi)的選擇

這里列出三種基本的返送音箱。一般稱(chēng)為耳內(nèi)監(jiān)聽(tīng)，個(gè)人監(jiān)聽(tīng)，地面返送。耳內(nèi)監(jiān)聽(tīng)是最佳的返送方式，可惜成本太高。

耳內(nèi)監(jiān)聽(tīng)

個(gè)人返送的應(yīng)用就和它的名稱(chēng)一樣，這種返送通常很小并且是樹(shù)立的。這樣可以讓返送離演奏者很近，如此，返送的音量就可以設(shè)置的很低，但演奏者聽(tīng)的很清楚，因?yàn)樾旁氡龋?signal-to-noise ratio ）十分高。

個(gè)人監(jiān)聽(tīng)

地面返送放在演奏者的前方地板上，他們的獨(dú)特的外形是為了讓聲音直射到演出者的耳朵。

然而，因?yàn)榈孛娣邓碗x聽(tīng)者較遠(yuǎn)的原因，所以需要很大音量。如果一只音箱需要覆蓋很大的區(qū)域，音箱必須放的很遠(yuǎn)以求高頻指向可以覆蓋所有演出者。返送一般由一到兩個(gè)10，12或15英寸的低音加上一個(gè)高音單元或號(hào)角驅(qū)動(dòng)器組成。通常，體積龐大的返送可以產(chǎn)生很大的聲壓。地面返送有很多外觀和尺寸，一些廠(chǎng)商生產(chǎn)漆有木紋的小型返送音箱。

大多數(shù)返送系統(tǒng)由調(diào)音臺(tái)的 AUX 輸出控制。調(diào)音臺(tái)可以簡(jiǎn)單或者復(fù)雜，但至少要能滿(mǎn)足調(diào)音師分別控制返送和主擴(kuò)系統(tǒng)。 AUX 輸出送給返送音箱的功放。此外，有源返送音箱使得返送設(shè)置變的容易，特別是在音箱線(xiàn)不好放的情況下。從調(diào)音臺(tái) AUX 輸出接一根話(huà)筒線(xiàn)到音箱就可以了。如果你的調(diào)音臺(tái)沒(méi)有足夠的返送輸出，可以考慮使用因音頻分配器，卡座的輸出被分為兩路，一路進(jìn)調(diào)音臺(tái)，一路直接進(jìn)了有源返送。

米羅在這里介紹了幾種返送的應(yīng)用，實(shí)際中要根據(jù)需要和現(xiàn)有的設(shè)備來(lái)設(shè)置返送。歡迎致電米羅音響。

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